一說到馬面大家第一時間想起來的往往是牛頭馬面，但是這個馬面裙的馬面和牛頭馬面是一點關系都沒有。這里所說的馬面裙是一種下裙的形制，它的名字居然來源于用來戰(zhàn)爭防御的馬面！

那馬面這個名字是怎么來的呢？歷史上馬面一詞最早的由來是建筑上的用詞，是城墻體系中一種用來防御的結構，也叫作臺城。在《守城錄》就有記載有馬面一詞馬面，舊制六十步立一座，跳出城外，不減二丈，闊狹隨地利不定，兩邊直覷城角，其上皆有樓子。可是與裙子有關的馬面一詞則最早在《明宮史》中有記載：曳撒，其制后襟不斷，而兩傍有擺，前襟兩截，而下有馬面褶，往兩旁起。，馬面的名字來源我們理解的差不多了。那么馬面裙的起源到底是什么？而明朝對于馬面裙又有什么更進一步的改變呢？

馬面裙的起源：源于宋制兩片裙或者契丹族

第一種說法是馬面裙起源于宋朝的旋裙。宋朝的旋裙也稱為兩片裙，和名字一樣有兩個裙片，共用一個裙頭，兩個裙子下擺之前并不不縫合。結構和馬面裙類似，裁剪成四篇布，拼接成兩片，兩片裙子中間有重合的部分，但是和馬面裙不同的是，裙子上面并不打褶。裙長可以長、可以短，而且裙擺也有寬裙擺和窄裙擺的區(qū)別。宋代江修復在《江鄰幾雜志》中寫道：婦女不服寬袴與襜，制旋裙，必前后開胯，以便乘驢， 其風聞于都下妓女，而士人家反慕效之，曾不知恥辱如此。說的就是宋制的兩片裙是前后開胯，為了方便騎驢用的。雖然這種裙子一開始是妓女穿著的，但是后來就興起了穿旋裙之風，無論上層的貴婦還是下層的平民百姓甚至妓女都有穿著，這種旋裙常在裙邊裝飾花紋。在南宋黃昇墓和南宋周氏墓中都分別有出土的窄擺旋裙和寬擺旋裙。

還有一種說法就是起源于契丹族。因為當時的裙子都只有一個群門，騎馬非常不方便，為了改善這一問題，就做成了前后里外共有四個群門的馬面裙，方便了人們的騎馬。這兩種說法都有它的道理，但是根據考證來看，西晉祠彩陶中的一尊宋代侍女像上就有馬面裙的影子，所以馬面裙來源于宋朝的旋裙的說法更加讓人們信服。這種前后開胯的設計大大方便了女子的行動，這也是到明朝成為馬面裙，成為明代裙子主流的原因。

宋代旋裙經過朝代的更迭，在明朝形成了馬面裙。馬面裙在明朝成化年間開始盛行，女子們都很喜歡穿著馬面裙。馬面裙之所以叫做馬面，是因為它正中間的寬大光滑的褶子像城墻上突出的馬面，因此得名。馬面裙的點后里外一種有四個群門，群門兩兩重合，外群門大多都有裝飾，內群門沒有裝飾或者裝飾很少，馬面外面會打裥，群頭大多數會用白色布料，打成紐或者結，取的是白布的白頭偕老的意思。

明代馬面裙在制作工藝上、用料、紋飾有很大的考究

馬面裙的制作過程是比較講究的。一般的馬面裙需要用七幅布，每個裙幅需要三幅半的布做成，馬面部分光滑且平整，周圍打活褶，一般是三對褶到六對褶，褶子大并且稀疏。當然也有打褶十對的百褶馬面，這樣的馬面大多是馬面處的群門比較窄，褶子比較多比較細密，看起來更加的飄逸。華氏墓出土的馬面文物，裙門只有五公分，周圍褶子多且細密，這大概就是百褶馬面的前身了。

因為窄群門的馬面在穿著時容易露出褲子，為了防止穿著馬面裙走光，所制作的內群門和外群門的寬度會不一樣，內群門會比較寬，就像華氏墓出土的文物，內群門22公分外群門則是5公分，這較大的落差也是為了防止走光的，寬群門馬面則就沒有這么多要求了。馬面裙腰大多用白色的布料，裙腰兩端縫綴系帶。古代的熨燙技術并不像現在成熟，那是怎么保證褶子不散呢？是因為馬面裙的褶子是燙出來的，那時候的衣服有上漿，再加上那時候的熨燙技術足以讓褶子保留，只是現在的人們大多不習慣熨燙了，所以會覺得褶子容易散。

甚至一些柔軟的布料并不需要燙，垂感好，就做成了沒有鋒利褶子的馬面裙了。馬面裙分梯形馬面和平行馬面，兩者只是在形狀上有差別，平行馬面是指褶子平齊上下等寬，而梯形馬面上窄下寬，呈現一個A字形。馬面裙的用料也是非常嚴格的，雖然明朝女子大多都穿著馬面裙，但是不同階級的人們，所穿著的馬面裙的布料質地、紋飾裝飾、色彩都是有嚴格的區(qū)別的。

馬面裙有一種裝飾手法叫做襕紋，在膝蓋處的稱之為膝襕，在裙底的稱為低襕。裙襕是一種呈條狀的紋飾，有著特殊的寓意。裙襕也是有著變化的，明代中期流行短襖短衫，所以就有雙襕裙的流行，是膝襕寬低襕窄，因為穿著短襖短衫的時候，膝襕和低襕都會露出來，為了美觀就會把膝襕做的很寬。我們從定陵出土的文物就可以看到，雙襕位于裙子的下方，并不是我們想象的膝襕在裙子的正中間，膝襕寬低襕窄。到了明朝后期，衣長開始由短向長轉變，長襖長衫開始流行，而長衣的長度大概就是到膝蓋的位置，膝襕已經看不到了。所以到了后期的裙子就逐漸就有了兩種劃分。一種是膝襕消失，只有低襕并且把低襕做的寬，另一種則是把膝襕做的特別靠上。裙襕的樣式種類也比較多常見的紋飾有：傳統(tǒng)云紋、麒麟纏枝、八仙過海、云蟒紋等等，都是有吉祥寓意的。

馬面的制作工藝就有許多種了，比如我們現在多見的織金馬面、妝花馬面。現在市面上的妝花馬面很少都是仿妝花，是用絲線棉線等彩線織入布料形成不規(guī)則的花紋。妝花馬面花紋較多，色彩也是比較豐富的，一般的圖案主體通常用兩三個層次來表現色彩，一件妝花織物的配色能多達十幾種甚至二三十種配色。雖然顏色繁多，但是能處理的協調又不繁雜，具有美感。并且妝花這種技藝只有云錦中的妝花鍛流傳下來，需要手工操作，至今還不能被機器替代。而織金馬面的織金是我們比較常見的工藝，織金起源于元代，是元代非常流行的一種技術，織金錦尤其受人們的歡迎。織金的工藝有兩種織法，一種是用金箔念成金線和絲線一起交織，這種織法雖然耐用但是光澤比較暗淡。另一種是用切成長條的金箔加在絲線當中，這種織法織出來的料子比較粗糙，但是極其的華麗，并且是金光閃閃。織金馬面富貴大氣，妝花馬面則比較色彩艷麗。

馬面裙的穿法：搭配各式上衣

既然是上衣下裳制，那裙子上面必定要搭配上衣對于馬面裙的搭配也是多種多樣的。最常見的搭配方法就是襖裙了，襖裙指的是有里子的雙層的上襦和下裙,并不是單單指裙子。明朝的襖子也是多種多樣，明朝初期的時候，雙襕馬面裙大多數搭配對襟交領的襖子，是將對襟穿做大襟，繼承了宋朝的穿法。因為對襟是指兩襟在前方呈平行狀態(tài)，而大襟則是在前方呈交疊狀態(tài)，隨意對襟做大襟就是穿成交領的樣式。

穿對襟交領的時候大多都是把襖子穿在裙子里面，外面大多數會打上披風、半臂和比甲。到了明朝中期的時候大多都是搭配著交領大襟穿著，交領大襟和對襟交領看上去很像但是兩者是有很大的區(qū)別的，大襟是穿在裙子外面的，裙口在上衣里面的下擺處。明代中期同時也出現了豎領大襟和豎領對襟，不同的不僅在襟，衣長也所不同，豎領大襟又叫做立領斜襟，主要是長襖的一種，長襖的衣長一般到膝蓋處，到了明朝后期漸漸的加長。而豎領對襟大多是短襖，當然也有立領斜襟短襖和豎領對襟的長襖在。

也有搭配衫的穿法。合領衫就是一種，合領衫和宋制的褙子相似，但不同。合領就是直領對襟里面，領子兩襟能完全合上的美叫做合領，而褙子則是對襟長衫合不合上都可以。合領衫是不過膝蓋的，過膝蓋的都叫做長衫。所以也會有立領斜襟長衫，在山東孔府博物館里面就有舊藏存在。衫一般都比較薄，是單層的，所以有時也會搭配紗的馬面穿著。

清代和民國是如何傳承明代馬面裙的

盡管清朝時期滿族的愛新覺羅氏當政，但是清代漢女對馬面裙的喜愛還是依舊的。如果說明代馬面裙是清麗淡雅，那么明代的馬面裙就是富麗堂皇了，清朝馬面裙的褶子由活褶變成了死褶，褶子的邊緣還會用不同顏色的絲線鑲上邊。后來又衍生了側裥式、襕干式、鳳尾式等形制類別。

人們最熟悉的應該是鳳尾裙，李斗的《揚州畫舫錄》中記載以緞裁剪作條，每條繡花兩畔，鑲以金線，碎逗成裙，謂之鳳尾。會用數十條裁成尖角的飄帶，并排圍在裙腰處，飄帶會有各種顏色，上邊也會有各種刺繡。但是這樣的裙子并不能遮蔽身體，后來就圍在馬面裙的外面作為一種裝飾也稱為鳳尾裙。

清朝的馬面裙和明朝馬面裙相比更加富麗堂皇，這也是因為到了清朝人口更加密集，我國自古代開始就是農業(yè)大國，清朝人民的生活也比明朝更加穩(wěn)定，后來也有引進紅薯、玉米等作物。人們的生產水平有所提高，經濟水平自然也是提高了。無論是滿族女子還是清朝的漢女的生活更加富足，自然在穿衣上更加富麗堂皇，自然清馬面要比明馬面華貴許多。

到了民國年間，馬面裙還是有穿著的。只是不再像明代的馬面裙是系帶的，而是在清朝盤扣的基礎上多了一種塑料扣子。也由清朝的兩片式合成了一片式，變得更加簡單。辛亥革命以后，馬面裙變?yōu)樘状┑娜棺樱窃镜娜洪T和褶裥還是存在的，越到后期，對服飾制度的把控沒有那么嚴格了之后，穿著變得越來越隨意，就只剩下了群門。明國年間，時局動蕩，國家的生產力也有多下降，更多的人吃不上飯，穿不上衣，在穿衣上就更加的樸素了，所以民國的馬面裙更加簡單樸素。因為民國時期人們對于國外文化的向往，人們崇洋媚外所以國外更多的服飾文化傳入中國，外國女子的套頭裙子對中國的馬面裙也產生了影響，所以人們穿的馬面裙就逐漸從系帶式轉變?yōu)樘最^式。

后記：無論是宋朝的開胯旋裙還是明馬面清馬面還是民國的馬面，都是歷史的縮影。中國文化上下五千年，隨著馬面裙系帶的消失，也代表著套穿的裙子正式進入了中國的服飾史。明朝的清麗淡雅，清朝的富麗堂皇都是人們審美的體現，盡管馬面裙是如何的美麗大方，最終還是沒有敵過歲月的變遷，以及朝代更迭、政治變換而帶來的蕭條、甚至是落寞。盡管如此，它還是在那個滿是美的朝代存在過，無論是因為方便還是美麗，都被人們所接受喜愛過。它所傳承的是幾個朝代的審美遺產。